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当邵韦平总建筑师通知我准备介绍2005年我参与的一个未中标设计方案时，对我来说，是兴奋、也是一个惊讶。因为我们的方案仅仅是一个未中标方案；但经过之后一周多的整理，我渐渐地理解到，其实在建筑创作活动中的中标与否，存在各种市场因素。社会因素的影响：而对于建筑师创作方法的总结，过程的综合，逐渐职业化的积累才是最有意义的部分。基于这种理解，我对这个设计投标项目做一个介绍。
北京市建筑设计研究院是2005年1月初接到宁波博物馆筹建办公室的电话，希望邀请我们参加宁波(鄞州)博物馆(以下简称宁波博物馆)的方案投标。在接受邀请后，我院第四设计所很快决定与两家柏林的年轻建筑师事务所合作设计。宁波博物馆业主方共邀请了国内外其它七家知名设计单位(有德国GMP、法国AREP。清华大学、中国美术学院等)。在整体的组织方面，这个投标主办方还是相当认真周到的。他们分别邀请各家单位进行了为期三天的实地考察。为的是让无论国内还是国外，我国的南方还是北方的建筑师对宁波市的历史、现在和未来有一个综合的了解。甲方认为这是理解宁波最好的方法，事实也证明了这一点。
宁波是我国南方重要的商业城市，拥有全国第二大良港。依水而居的宁波，以甬江为名而简称为“甬”，由西向东的姚江和自南向北的奉化江，在三江口处注入甬江向东流入杭州湾，自古便是主要的商业港口城市，也是我国”海上丝绸之路”的起始城市。一直作为我国文化、经济对外交流的城市代表。
那么如何为一个开放的城市提供一个好的博物馆?在今天这个开放的时代。要从事具有创造性的工作，不具有开放式的工作意识是不行的。我想只有将思路和胸怀放开，本着探索的精神去推理，才是设计之本。
方案创作本身是一个开放的思考过程，思路的开放是创作中重要的起点，没有海选的过程，好的结果很可能过早地被抹杀在初期。在大的框架下，阶段进程控制中开放式的思维。在解决具体问题上有极大优势。本方案整个设计过程更多的是对于三个问题的质疑和寻找其答案而进行的，
基地踏勘后，团队中每个人面对的问题都是如何确立对基地。环境及博物馆本身建筑的尺度感；对于参与基地踏勘的设计人，现场环境没有提供可供直接参考的尺度。从图上可以看出，这是一个典型的当代城市新行政中心格局，在昔日耕地上建起的超大规模的鄞州新区广场。
我们寻找答案的过程便是从身边最有直观体验的环境和建筑物出发， 中外方团队综合各自及共同熟悉的环境及博物馆作为参照物，将鄞州新区广场及博物馆与广场及周边建筑的规模和尺度进行了比较。我们发现……
鄞州新区广场的面积大约是北广场面积的0.8倍，而鄞州新区广场周围的建筑――已经建成的文化中心和将要设计建造的博物馆――与广场周围国家博物馆和人民大会堂相比，仅仅相当于其o，2倍。由此可见，鄞州广场与周围建筑的尺度相比，是一个相当大而空旷的空间。
基于这种对空间尺度的分析。我们对于将要设计的博物馆有了直观的认知，也奠定了我们的设计方向：即采用一种舒展的姿态水平地铺开我们的建筑，延续广场舒缓宽阔的感觉，而不是像其对面的文化中心一样与环境孑然而立。
而新的宁波博物馆是上海博物馆的o，57倍，与西班牙比尔巴鄂的古根海姆博物馆规模相同。
在解决了尺度感后，依据广场现在这种典型的中国新时期城市化运动中标准型广场的模式，做了对于场地环境的分析。
(1)地段东侧是具有庄严轴线的仪式性广场和步行路，大部分人流集中在此，因此我们将建筑最重要的入口――公众主入口放在建筑的东侧，面对市民广场，与广场东侧的文化中心入口正对，形成与广场轴线相垂直的另一条建筑轴。
(2)地段西侧有一条12m规划道路穿过，我们将货流和办公后勤入口安排在与道路相邻的建筑西侧，货物流线和办公人员流线便捷且完全与公众分开。
(3)位于地段南面的首南中路为城市交通干道，我们将临时展厅的入口放在建筑南面的地面层，根据临时展厅时常更换展陈内容且参观人群流动频繁的特点，我们强调到达临时展厅的便捷性。
(4)地段北面的惠风东路是鄞州新区的主要道路，我们将综合陈列和专题陈列的主要停车场集中在建筑的北面。
在确定了环境分析成果后，通过对多种建筑形态的比较。在十几个方案中选出三个作为最终锁定。三个方案中，又在考虑建筑功能的前提下，依据设计任务书的要求逐一从建筑形态、平面，剖面及流线形态上分析，确定了最终方案的形态：集中多内院形体。
建造一座现代化的博物馆，既是对其所收藏的物品体现出应有的敬意，也展现出一个科技高度发展的社会。
任何一个项目要取得成功，关键在于设计不仅仅满足业主的需求，甚至应该超越其需求。因此，认真研究任务书是我们团队工作的重点之一。
任务书提出了大量具体的功能要求和功能分区。这些功能通过之间的相互联系能够更有效的运作。在上一阶段三个方案比选时，功能就已经成为作决策的重要条件，我们又对任务书解读，图解化功能要求，最终确定了内部功能。
在宁波博物馆综合体的设计中， 目标是在确保各部分拥有与其功能相适应的独立空间的同时，也提供与其他相关空间尽可能完整的一系列联系。为此详细分析了摘要以便于明确各个空间的需求以及它们之间的内在联系。
整栋建筑由四部分组成，分别是基座层、公共大厅、三个光井和展览层。我们要表达的内容是：坚实的基座、开放的公共大厅和集中的展示空间。
整个博物馆依托于一个包含了藏品库和所有行政办公(包括库前区)的基座。位于首层西侧的入口专门服务于来自后勤通道的工作人员和藏品。因此，位于非公共区域的入口避免了参观者流线，大厅和光井
参观者可以从两个方向进入博物馆：东侧和南侧。东侧主入口通过大台阶把参观者从大广场直接引入博物馆的大厅。南
侧入口主要服务于博物馆南的报告厅和相对独立的临时展厅。临时展厅和报告厅经常举办不同的活动，更换展示内容，具有不固定性。因此，它们的位置朝南以便于在新的活动和展览与博物馆南侧的主要街道之间建立联系。
三个供专题展览的锥体(光井)反映出大厅上方展览层的空间组织状况。在锥体(光井)的内部。基座、大厅和展览空间三层垂直交叠在一起。比如北侧光井的大厅层容纳了科研人员的图书馆，同时也服务于得到特别许可的特殊参观者。在南侧光井内，通往临时展厅的大厅和一些针对参观者的宣教区之间也有类似的功能重叠。
宁波博物馆的展览内容由综合陈列(基本陈列)、专题陈列和临时陈列三部分组成。博物馆之根本是实际的展品。因此它们被置于一个集中完整的“展示盒”内，被三个光井抬升于大厅和市民广场之上。三个展览空间的组织和方向就围绕着光井展开。
其中，基本陈列展厅占据了展览层的中心，这也意味着通向展厅的光井位于主入口中心轴线的正对面。兼具举办城市规划展览功能的专题陈列厅则位于背面的光井，与鄞州新区行政楼遥相对应。
展览的内容由基本陈列、专题陈列和临时陈列三位一体。三个光井是相互独立的前奏，三个展览能在其中找到明确的空间序列，光井不仅是重点的展示空间，同时承担了各展厅的主要竖向交通和服务功能，也是整座建筑结构的重要支撑体。它们在大厅之上融合为一个完整的体量，即展览层。三个展览既可以根据各自的竖向交通形成完全独立的展览单元，又可以成为整体大空间，综合布展。
通向基本陈列展厅的光井位于建筑的中心，入口大台阶的对面，因为在这里展示的古代文物形成了博物馆展览的核心。专题陈列的四个陈列室位于最北侧，邻近鄞州区行政楼。相对地，临时展厅陈列室围绕最南侧的光井布置。并朝向广场南侧的城市干道。
三个光井把大厅的开放空间分隔成各自独立的区域，“口袋”、隔间和平台，整个大厅像一个连续的“光井”景观。光井内所有的表皮以一种非常纯粹的方式建成。楼板、锥体的表皮、锥体内外的台阶……都是由一种语汇――长向的石材条板间隔堆叠而成。通过条板的间隙不同，光井的透明度会发生戏剧性的变化，同时，不同间隔的条板或为台阶，或为座椅，或为墙面的隔栅，具有多功能的用途。光井的基座在大堂部分是台阶状座椅，成为大厅内部丰富的交流场所。
在一天中，新宁波博物馆的形象将呈现出戏剧性的变化。因而，博物馆内的所有公共空间将散发出戏剧性的公开和自然的氛围。
宁波博物馆设计中包括三个基本建筑形体元素：开放坚实的基座，三个独立的光井、盒形集中展示空间
博物馆自身可以被看作是一个港口，一个参观者了解宁波当地历史和文化的场所，并通过对宁波的了解将其传播到世界。
在博物馆的形态上，我们追求具有雕塑感的外形，为远航归港的船只提供一个宁静的海岸停泊。从市民广场走进博物馆以及周边景观绿化。参观者感受到的是以水平元素、海水与海岸组成的自然景观。水平百叶为整体提供了稳定。平静的效果。
由专业灯光设计顾问设计的外幕墙照明效果为宁波市博物馆提供了丰富的表现。曰间、黄昏和夜间的不同建筑形象是博物馆为城市增加的另一地标性亮点。
宁波市地区的发展起源于其独特的地理形态：城市位于天台山的西侧，四明山的东侧。在宁波市区内，余姚和奉化江汇成姚江。流向大海。
我们的方案在创造山水意境的同时，对建筑功能的考虑不敢有丝毫怠慢。我们承认宁波市博物馆与其周边环境――市民广场，以及城市之间关系的重要性。因此，我们提出的方案将库房。研究、办公等空间布置在一层以方便其在交通上的需求。同时通过营造新的公共空间――位于4，3m高的公共平台，来更生动地呈现出整个建筑物的风貌。这个新空间将成为新建的世界级建筑物的心脏。同时也是公共空间的延伸，形成城市起居室。
在公共层上，综合服务区为参观者提供了广泛的服务：票务、问询、纪念品商店、咖啡厅。餐厅、报告厅、图书馆等等。达到了世界博物馆逐渐公共化、开放化的趋势。
技术与艺术完美结合的变截面结构支撑柱，是在建筑师与专业结构工程师共同合作下，为公共大厅提供的另一亮点。
同时在公共层上，也是不同展览的起始点，各个不同展厅的入口。三座光井为综合展览、专题展览和临时展览提供了独立的入口。同时，各个光井内的垂直形态空间不仅仅是竖向交通的连接体，其自身也是展览空间的延伸：以打破单一、平淡的传统博物馆展示方式。
我们的提案对空间进行了等级、形态划分。参观路线由不同性质，类型的空间变化组成以达到丰富的心里感受，并指引参观者穿过各空间序列，直至到达博物馆的展览厅。
穿越空间高耸的光井，跟随天光的引领，登上恢宏的楼梯，然后步入建筑物的心脏，这个过程象征着进入更高的知识水平甚至登八仙境。
最后，恐怕最重要的主题是，宁波博物馆的馆藏品究竟具有怎样的象征意义呢，我们对宁波博物馆的设计是按照一系列层次或是依次排开的空间来集中分布的。这些空间和它们各自的经历会带领参观者一路走来，直达博物馆的心脏部位――展品。集中展示的空间形式给人以内向的、安定的心理感受。同时为馆藏展品提供了具有安全感的展陈空间。
对于展陈空间的布置，我们的设计提供了可分可合的多种可能性。三个展厅既可以根据各自的竖向交通形成完全独立的展览单元，又可以从整体太空间考虑，综合布展，以适用于未来大型展览会，或博览会。
通过对这些展品在一个具体的、几乎永恒的建筑形式中进行分组，它们的重要性得到了我们这个方案的认可和放大，甚至提升到了合适的象征层面上。那么。这种形式。一个简单的正方形盒子，就可以被视为“宁波宝库”。
通过回答以上三个问题。我完成了对设计的介绍。回想起来，设计的过程更多的是一个不断对自己提问，并不断针对提问寻找答案的过程。这个历程应该是反反复复，对于相同的问题在不同的阶段都会有着各异的回答。因此它的发展过程是动态的，它的形成和结束也应该是开放的；否则，纯形式的分析程序也会在封闭的观念中生搬硬套。而只有开放、理性的分析方式才会引领我们走向最终的结果。
随着社会经济的不断发展，能源是人类赖以生存和发展的基本条件。当前，能源供应的紧张对我国的经济发展和社会生活产生的巨大冲击，人们逐渐认识到了节约能源的重要性。为了建设可持续发展的和谐社会，作为能耗大户的建筑行业，推广绿色建筑势在必行。目前空调系统能耗占到建筑能耗的60%，可见实现空调系统绿色环保运行起着十分重要的作用。
建筑地上主要布置有展览厅、商品房及设备机房等辅助用房，地下主要有商业区、餐饮区、车库以及特装加工用房。
该地位于夏热冬暖气候区，高温期长，气温变化小，气候湿润，年平均气温20.5℃，年平均相对湿度77.1%。过渡季节平均气温16.5℃，相对湿度74.3%。气温通常在5℃以上，超过34℃的时间只有18h；超过26℃的时间为2 172h，占全年时间的24.79%。全年相对湿度超过70%的时间为5 897h，占全年时间的67.32%。日平均温度低于10℃的时间为16d，高于22℃的时间为4 076h（约170d）。全年相对湿度很大，建筑空调系统冷负荷相对较小，除湿负荷较大。此气候特点适合采用通风和温度湿度独立控制系统。
采用通风模型与热计算程序耦合求解的方法对建筑的自然通风状况进行模拟，对自然通风效果的影响因素进行研究。其中通风模型使用CONTAMW软件建立。自然通风模型见图1。
结合总平面布局，在满足各种流线布局和室外布展需要及不破坏前广场的庄严和美观的前提下，考虑不同形式的通风方式。自然通风位置见图2。
对展厅低侧窗、高侧窗进行自然通风分析，并研究侧墙开窗面积对自然通风效果的影响。
模拟时以10月至次年4月共6个月为过渡季，平均温度为16.5℃，考虑热压及风压的影响，并以小区风场模拟结果作为风压取值依据。
由于地下1层与地上4层相对独立且通风效果差别较大，因此对各层分别模拟分析。
展厅为建筑的主要区域，对其开口面积比例为20%～100%的情况进行分析，模拟不同开启面积下自然通风的通风量，并结合设计冷负荷进行耦合计算，计算室内的自然通风温度分布。
根据展厅模拟分析结果可知，在设计条件下，自然通风室内外温差为8.5℃，建筑外开口面积约为可开启总面积的25%以上，可达到控制要求。
过渡季节按照室外平均温度16.5℃进行模拟，展厅内人员活动区域平均温度21.7℃，平均风速0.6m/s，基本满足设计要求。从图3可以看出，人员活动区域内温度由南向北呈由低到高分布，北部一些区域温度达到25℃以上，其原因是外界低温空气从建筑一侧进入，从另一侧排出，导致进口处温度较低，诱导大量带有余热的空气从压力较低一侧排除，使出风口一侧热量聚积，温度偏高。
展厅南侧的开口为进风口，北侧开口及天窗为出风口，迎风一侧风口进风风速偏高，应采取适当措施加以缓解。
在通风模拟的基础上，在北侧1层增加风口，无天窗，模拟北侧高窗高度增加至2m，50%开口率时的自然通风效果。
从图5可以看出，控制区域内平均风速0.7m/s，基本达到控制要求，东侧入口处最高风速5m/s，应采取措施解决。
综上，屋顶不设置通风窗，1层设置进风口，4层设置可开启通风高窗，满足展厅自然通风的需求。
采光分析采用能够与专业采光分析软件Radiance的数据接口的生态建筑设计软件Ecotect建模。利用该模拟软件导出的模型可以对任何形状的三维空间中的采光与照明系统进行分析，在给出计算数据结果的同时，软件提供了分辨率很高的可视化图形，便于设计师直接得到直观效果并完善设计方案。
结合总平面布局，在满足各种展览流线布局需要和室外布展需要及不破坏前广场庄严和美观的前提下，在前广场设计不同形式的自然采光方式。
利用展厅低侧窗、高侧窗进行自然采光。由于展厅周边门厅及商业用房占据部分外墙面积，低侧窗自然采光受到一定限制。采用天窗采光可以有效改善大进深展厅空间中部区域的照度情况，降低人工照明能耗。
取开口率为9%，模拟结果得出，满足自然采光要求的面积比例晴天和多云天为100%，阴天为95%。
采用全年逐时分析统计方法，在某地区标准气象参数中抽取08：00-17：00共计10个时刻代表每天10h作为自然采光的时间基数，全年共3 650h。统计各个季节的太阳辐射状况，结果为：晴天1 314h，多云天949h，阴天1 387h。
针对晴、多云、阴三种天气分别选取典型日期的典型时刻进行采光计算，各计算区域达到采光标准的面积比例如表1所示。各采光部位面积见表2。
以区域中75%以上面积满足自然采光要求为标准，高于或等于75%的认为该区域满足自然采光要求，统计得到的各区域全年满足自然采光的时间为：方案1，3 650h；方案2，2 263h；方案3，1 314h。
根据某地区典型年的气象参数和建筑功能条件，利用TRNSYS模拟软件对该建筑的全年空调负荷进行了模拟。
展厅人员密度为0.25人/m2，照明及电气负荷指标为25W/m2；商业区人员密度为0.2人/m2，照明及电气负荷指标为40W/m2。室内设计温度为25℃，相对湿度为60%，展厅屋顶天窗开窗率为9%。计算得展厅最大冷负荷为3 541kW，商业区最大冷负荷为1 216kW，总建筑最大冷负荷为4 757kW。
通过各个方案的能耗对比得知，在天窗开窗率为9%时，自然采光就能满足展厅的照明要求，不需要灯光照明，此时所节约的电量达到最大值。
总之，面临空调系统的应用呈现不断上升的趋势，实现空调绿色、节能环保是势在必行的。在本工程中，通过利用建筑能耗模拟软件对不同自然通风、自然采光方案进行了建筑能耗模拟对比，得到了较为合理的自然通风、采光方案及空调能源方案，为今后建筑空调系统绿色设计提供了参考。
但是，这个方案并不是最完美的，他们一直在寻找适合客厅的视听解决方案，用户们希望在画面方面它必须能够在灯光环境下不影响观看效果的大屏幕，而且要很漂亮！音频方面要尽量隐藏所有扬声器，在使用的时候自动出现，关闭的时候让它“无影无踪”，这才是大多数客户所需要的！
星光公司一直在寻找他们自己想像中的客厅方案，直到看到SI幕布的一张宣传照片时，他们才明白了自己想要什么。公司的操盘手李鸿昌在一次专业视听展上实地看到SI黑钻的神奇效果，终于决定把它用在自己即将开始装修的展厅上。
李鸿昌在新展厅规划出了一个30平方米的开阔区域用于模拟客厅的效果，空间设计师在这里采用的是极简的手法来承托出大画面的美轮美奂。设计师在白色的屏幕背景配上三色LED灯光变化，屏幕下面白色鹅卵石衬托的灯光同步变化，白色的沙发，白色的茶几，搭配电动升降EPSON 3D投影机和英国KEF CI 3-80QT电动扬声器。
看电影时，开着灯光也不会对效果产生影响，大面积的落地玻璃，明亮的自然光和灯光可以让客户感受各种光线寸SI黑钻幕布所带来的视觉变化，让所有看过的人都记忆深刻！
“企业展厅”是现在高端影像领域热点，它是展现企业实力，塑造企业形象与品牌，宣传企业文化积淀的有效方式。企业展厅的特点是投资雄厚，内容丰富、创新颇多，注重细节。近年来，各行业中位居翘楚的企业都注重高级别企业展厅的建设，很多令人震撼的方案持续涌现，在大屏幕显示系统解决方案层面非常值得关注、学习和探讨。
近日，我们探访了一家位于成都的某水利企业，它的企业展厅刚刚竣工，在两层楼的空间中全面展示了企业魅力，应用了数量众多的工程投影机打造专业显示展项，很多项目都极具创意，带来震撼的视觉冲击力，代表了目前业界最优秀的设计理念。下面，请与我们一同走进展厅，了解它的设计特点以及实现效果。
成都某水利企业展厅从设计到内容方面都非常高端，展现了业界领先的水准与效果，所以，对于显示主体--投影机的要求也是非常严格，有以下4方面：
第一、稳定与可靠。作为企业展厅，接待领导与重要客户是最重要的工作之一，所以系统的稳定性与可靠性是重中之重，需要持续稳定的工作状态。
第二、画质。许多展项设计是与动态与静态构成一个整体，所以投影画面的画质要非常出色，此外，环境光线也比较复杂，更需要投影画面清晰锐利。
第三、工程方案配合度高。本次项目中有很多独特的设计，需要投影机在环境限制中表现出色，这就要求产品具有很好的安装弹性与稳定性。
第四、技术支持。由于此次项目工程浩繁，特别是专业显示项目需要内容、软件、模型等多重配合，所以专业的服务与售后支持也是用户关注的重点。
最终，索尼工程投影机及其经销商-成都雅骏威科技发展有限公司凭借高品质的产品与专业的系统解决方案能力，赢得了用户的认可，成为这个企业展厅整个项目的影像方案与硬件设备的提供商。
成都雅骏威科技发展有限公司为水利企业展厅完成了专业、丰富的大屏幕显示方案，包括大型的震撼拼融方案与单台投影系统，应用的索尼专业工程投影机产品包括VPL-F700HL、VPL-F700XL、VPL-F600X、VPL-F501H以及短焦投影机VPL-SX235等机型，共58台，气势滂沱、充满想象力的大屏幕影像方案令人叹为观止，下面，我们就逐一欣赏。
进入演示厅，我们先到达了一个序厅，设计非常精美。两边是山河风光的画卷长轴，正对着的是两台索尼VPL-F700HL工程投影机拼融实现的主画面，播放的是介绍水利事业发展的纪录片，风光绮丽。可以看到还有一台索尼VPL-F700HL在面向观众投影，其实展厅的大门就是一个背投屏，未进入大门之前，可以看到有欢迎词展现在门上，就是这台投影机实现的。
索尼VPL-F700HL具有7000流明亮度和WUXGA分辨率，在任何环境下均可表现出令人震撼的画面。
水利工程介绍走廊，共应用了6台索尼工程投影机VPL-F600X。通过投影画面与山体自然模型的配合，展现不同大坝与水利工程的环境特点与项目情况。因为有立体的模型，所以让参观者更加直观的感受这些宏大工程，而投影则是展现更多信息的最佳途径，无论是工程建设过程，还是周围环境介绍，提供了完备的信息。
索尼VPL-F600X具有6000流明亮度与XGA分辨率，非常灵活且易于维护，设计低调而又不失时尚，极易融入周围的环境中。在本展项中展现了非常优异的画质与稳定性。
观看完前面的五个单投影方案，最后这个方案采用了独特的弧形屏幕拼融方案，采用两台索尼VPL-F600X打造，屏幕并不是比较常见的弧形屏幕，而是较为独特的折角屏幕，折角的部分有一些弧度，比较独特。对于投影拼接融合的要求比较高，可以看到最终效果非常出色，画面一致性非常好，色彩靓丽逼真。
这个展项展现了康巴的水利工程，融合了很多风土人情的介绍，让参观者可以深入感受美丽的自然风光与民族风情。
270度环形影像大厅应用了8台索尼工程投影机VPL-F700XL，拼接融合效果非常出色，巨幅的画面靓丽清晰。我们通过走廊进入这个空间，大门会关闭形成更为整体的画面，置身其中，四周的信息非常丰富多样，观众可以完全融入其中。
画面内容主要是水利工程公司的管理创新、科技成果等信息。此方案还应用了异形投影技术，画面中间有一个山峰模型，投影光线完全不会影响到这个山峰的效果。让它能够完整的与周围环境融合在一起。
媒体介绍展区应用了三台索尼VPL-F501H配合短焦镜头，主要是展现各大媒体对于水利工程取得的成就的报道，并且根据中央的操控台可以选择和切换媒体报道的信息。这个展区最大的特点是设计非常精美，圆形的空间非常紧凑，投影画面不是打在平面上，而是立体的书页的模型上。中部的控制台像书桌一样，通过台面上的交互屏幕进行控制。
索尼VPL-F501H具有5200流明亮度以及WUXGA分辨率，强大的调节功能可以适合各种安装需求。
全景数字沙盘是展览馆中最大的影像项目，共应用了16台索尼工程投影机VPL-F700XL，其中8台位于屋顶垂直投影立体的数字沙盘，另外8台投影巨幅背景画面。
沙盘的设计与效果令人惊叹，非常壮丽，展现水利工程的全貌，在大坝位置有醒目标志，让观众可以一览河流蜿蜒崎岖，感受水利工程的规划设计与宏伟风貌。而且沙盘中的自然风貌也会变化，从郁郁葱葱转瞬变成深秋枫叶，配合巨幅背景画面，介绍江河流域的民土风情与秀美风光，还有水利工程建设的艰苦卓绝，看完整段介绍，震撼感受让人久久不能平静。
企业文化介绍展区的第一个展项是由两台索尼VPL-F700HL打造的超宽屏幕拼接融合弧幕，介绍企业的发展历史与文化建设历程。本方案充分发挥了投影机7000流明亮度的优势，画面非常靓丽，里面有很多黑白老照片也能够清晰细腻的展示出来，此外，WUXGA分辨率也使超宽屏的显示得以精美锐利的展现，更大的视角展现出恢弘的气势，巨幅投影画面让此投影系统的震撼力大大提升。另外，拼接融合的效果也非常出色，画面色彩非常均匀，展现出完美的大画幅，体现索尼工程投影机的实力。
企业文化介绍展区的第二个展项非常有特色，是位于屋顶的环形设计的影像展示，4台索尼VPL-SX235短焦投影机采用背投影的方式，播放企业文化活动的记录影像，非常生动活泼。观众站在展项下方环顾四周，静态画面和视频画面交相辉映，动态的效果非常引人瞩目。而且，其还配备了吸音罩，人们在这一区域可以听到视频中娱乐演出的声音，而走出了这个区域则非常安静，这一细节设计体现出此项目精致的设计与规划。
索尼VPL-SX235具有3200流明亮度与XGA分辨率，投射比为0.46：1，可以实现整体性出色的系统。
水电站360度全景显示系统方案采用了两台索尼VPL-F600X工程投影机进行叠加投影，实现高亮度清晰锐利的画面，配合互动体感系统，观看者可以方便的用双手进行画面全景式的操控和多角度观察。系统还可以实现多种的自然气候状态，暴雨或干旱气候得到逼真的模拟，而参观者可根据不同的环境数据，对水利工程进行研究。这套系统模拟远程指挥与控制体系，让参观者感受现代化科技对水利工程工作的支持与创新服务。
除了索尼工程投影机之外，该展厅中还应用了数量众多的索尼65英寸平板显示器，包括各种介绍说明文字与图片的展示，3D立体虚拟仿真图像的展示，还有虚拟场景的介绍以及交互应用的方案等等。索尼的专业品质体现在各种产品之中，根据客户不同的设计与方案，都可以采用更切合需求的产品来提供服务。
本次我们探访的水利企业展厅，带给我们很大的震撼，注重整体效果的方案，将大屏幕投影画面与多媒体软件、交互功能和环境设计很好的融为一体，同时又能够互相配合，实现无缝衔接的感觉，给我们带来非常统一的整体的印象与感受。
索尼工程投影机多个机型应用在本展厅中，我们感觉到用户对索尼工程投影机品质与效果的赞赏与认可，同时也表明根据需求的不同，索尼丰富的产品中可以选择最适合的机型，并且，索尼产品的高品质使得无论在画质、功能、安装等各方面，都展现出业界领先的水准，这也是索尼得到用户认可的核心基础。
索尼拥有丰富而强大的工程投影机产品阵容，对于需要最亮投影和高度复杂功能的规模更大、要求更苛刻的场所，索尼工程投影机可提供强大的性能、较长的使用寿命和较少的维护。
索尼工程投影机所采用的3LCD投影技术能够为用户带来更加非凡的色彩表现，在提供高流明亮度输出的同时，同样能保证色彩的精准与靓丽。
索尼工程投影机在亮度方面给用户提供了更加全面的选择，从4000流明到7000流明区间覆盖颇为全面，不仅能够满足不同领域、不同应用场景、不同方案的各类需求，还保证了色彩的优异，并且超长灯泡寿命的优势，是工程应用的最优选择。
索尼工程投影机采用了独特的光源结构设计，从灯泡本身、光路构造、散热处理以及镜头配置都达到了良好的均衡，不仅能够为用户提供高效、稳定、高亮度的输出，同时还能够做到长寿命、低能耗的光源品质，降低了用户的综合使用成本。
在安装维护方面，多角度安装、镜头功能以及简便的维护方式等等设计都为安装使用带来了更多的便利，这种便利成为的索尼工程投影的另一大优势。
索尼工程投影产品拥有丰富的选配镜头配置，为了在复杂的环境中为用户提供最为便利的使用体验，每一款选配镜头都经过了全面的考量，无论是超短焦还是长焦镜头，各类复杂的环境都能轻松应对。
除了产品性能的优势之外，索尼工程投影的另一大优势就是设备的长久稳定运行保障，超长稳定工作时间、长久的设备使用寿命、轻松简单的后续维护方式都值得用户关注。
索尼工程投影产品为用户提供了多种规范性的连接与控制方式，能够满足用户的各类连接需求，在特定的使用环境中，能够轻松的解决几乎全部的连接问题，给方案设计提供了有力的保障。
索尼工程投影机的品质保障来自于索尼品牌对技术与品质的追求，在全球范围内，索尼品牌在很多领域都成为了高品质的代名词，在专业系统领域，索尼能够为用户带来更专业、更好用、更有品质的各类产品，同时也为市场提供了更加高效的解决方案。
随着时代的发展和科技的进步，现有博物馆所呈现的陈展内容，无论从形式上还是从艺术展现手法上，也都随着人们的欣赏水平而不断的变化。特别是各博物馆陈列精品工程的全面实施，更表明了国内博物馆陈列展览的设计和制作正呈现出向高端性和专业化快速归拢的趋势。
在作为全国红色经典旅游景区之一的潘家峪惨案纪念馆的建设项目中，潘家峪惨案纪念馆正面临整体全方位的陈展提升。潘家峪惨案纪念馆坐北朝南坐落在村中部，东隔小河与“潘家大院”相望，南、西、北均与大道相连，占地面积45亩，建筑面积1246平方米，整个建筑为灰白色的二层楼房，朴实大方，庄严肃穆，主题突出。纪念馆结合地形的特点，采用不对称布局，将主入口设在道路一侧，墙上书有原冀东军分区司令员李运昌将军题写的“潘家峪惨案纪念馆”馆名。
在潘家峪惨案纪念馆的陈列设计中，与其它博物馆纪念馆的不同之处在于：潘家峪惨案纪念馆具有独到的特点，建筑的特殊性就要求依附于潘家峪惨案遗址（潘家大院），布展不同于场地宽敞的纪念馆，陈列布展要在有限的空间里精雕细琢，打造简洁、明快、精美的设计方案，突出表现潘家峪人民与日寇英勇搏斗的场景。还要表现革命精神和红色教育作用，要体现出“英勇、牺牲、悲壮、奉献”的精神，给观众以心灵的震撼和启迪。
那么，在此项设计的陈列方案中，按照工作特点和分析角度的不同，应着重注意以下几点；
专业化装饰公司拥有专业人才和设计优势，为陈列展览带来了新的生机和活力。但他们对馆内文物展品却缺乏足够的认识，这又是陈列展览的关键。特别是纪念馆，这些文物和展品要更加深刻地展示在观众面前，表达出所具有的内涵和精神，这就需要设计者加以合理的展示和表现。针对设计公司带给我们的优势和弱点，我们要扬其所长，避其所短，以专业的设计和陈展内容相结合，制定出完善的陈列方案。
任何展览，其陈列展出内容的设计都应是第一位的，此次对内容设计也要格外重视和关注，做好展品、实物及所展示内容的组合工作，帮助公司设计人员理解展品的文物价值和文化内涵，理解“大惨案”事件的前因后果，理解内容设计的整体思路。特别是纪念馆的陈列内容，要突出展览主题，避免过于繁复和花哨的装饰设计，形成一个主题鲜明、内容完整、有突出亮点、具有科学性、观赏性和教育性的设计方案。以人为本，使重点更加突出，还历史以生动、直观的本来面目。
陈展的角度要立足百年历史的构思OB视讯，恢宏大气，进一步突出一个主题，不要面面俱到。如序厅的设计：序厅是观众由展厅外到展厅之间的过渡并产生的第一印象，序厅本身就是艺术品，可用雕塑、浮雕展现气势，设计要简单，主题要突出，不一定是写实的手法。设计风格应该是观众一步入展厅，在瞬间即在感官上、心理上被一种浓郁的展览氛围所吸引、震撼，迅速将注意力与思绪集中起来。
陈展模式力求革新，突破以往单纯的图片陈列，可根据展览主题需要进行编排，增加部分鲜活感人的内容，事件与故事并存，改变单一的革命史格局，力求丰满和生动，全面、立体地展示历史。
在陈列中，色彩是提升展览效果的重要因素。色彩的设计决定了陈展艺术的风格和氛围。序厅、主展厅、展品背景等运用什么色彩，对比色如何利用，以及照明、灯光对色彩的影响变化等，设计者都要全面考虑，使整体中有一个主色调，在统一中有变化，完美而准确地表现陈列主题。主展厅的色彩，应考虑如何烘托和突出展品，色彩应变化而不杂乱，沉着而不浮躁，墙面可用灰、土黄、淡青、青灰等较为沉稳的色彩，为观众营造纪念氛围，色彩不宜纷乱繁多。
展览在形式设计上力求全面深入地把握和体现展览主题内涵。在总体设计、展示环境设计、框架设计、灯光设计、色彩设计、场景设计、展品组合设计等方面，要倾力营造与展览主题内涵水融的展览氛围，每个展览随着展览主题的差异，都体现不同的设计风格和艺术氛围，但又能统一到一种和谐的总体风格设计和艺术氛围中。总体上追求简洁、自然、凝重、大气的设计风格，在陈展结构上要疏密结合，突出亮点。
在空间上，由于受场地限制，陈展时既要合理设计，利用空间，又不能堆砌，给人以杂乱无章之感，要体现简洁大方的风格和连贯性，还要有厚重、经典的历史感觉。
在陈展手法上可以通过大量珍贵文物历史图片，突破以往单一的黑白图片加陈旧版面的格局，结合复原、塑像、模型，运用现代的布展手段，可采取利用地面做嵌入式景观设计、幻影成像、半景画、高分子仿真蜡像、玻璃钢浮雕、油画、壁画等多种形式和手法表现这段悲壮的历史画面。全方位地呈现在观众面前，提高教育功能，增强教育效果。OB视讯
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